Robert Kolker és     Nathan Abrams  

Stanley Kubrick utolsó filmjének a "Tágra zárt szemek"-nek nehezen meghatározható zsidósága

2025.10.23.

Kép a Kortárs Zsidó Múzeum jóvoltából

Stanley Kubrick

Arthur Schnitzler "Traumnovelle" című művének – a "Tágra zárt szemek" alapszövegének – eredendő zsidó jellege már a kezdetektől problémákat vetett fel. Stanley Kubrick filmjeiben ritkán szerepeltek zsidó karakterek – Goldberg hadnagy a "Dr. Strangelove"-ban és Dávid, a zsidó a "Spartacus"-ban ritka kivételek. Jellemző módon azonban eltávolította a zsidó karaktereket az általa adaptált forrásszövegekből, beleértve a "Gyilkosság", a "Lolita", a "Mechanikus narancs", a "Barry Lyndon" és a "Full Metal Jacket" című filmeket is.

Arthur Schnitzler

        

Ilan Stavans

Szóval, mit kellett volna kezdeni a "Traumnovelle"-lel? Schnitzler története valóban zsidó. Főszereplői zsidók; a századforduló bécsi zsidóinak életét élik egy művészeti és kulturális zűrzavarral teli városban. "De bár nem foglalkozik vele közvetlenül" – jegyzi meg Ilan Stavans "A megrögzött álmodozó" című könyvében –, "oldalai valóban tele vannak zsidó metaforákkal", mint például a leleplezése vagy a házasság határainak átlépésére irányuló vágya, ami értelmezhető úgy, mint a korabeli zsidó identitás határainak átlépésére irányuló vágy. Egy kivételtől eltekintve Schnitzler szereplői nem azonosítják magukat közvetlenül zsidóként. Kivételt képez Nachtigall zongoraművész, aki fontos szerepet játszik a regénybeli Fridolin és a filmbeli Bill Harford életében (ő vezette mindkét szereplőt az orgiára).

Todd Field

 

Nachtigall lengyel zsidó, egy zsidó bártulajdonos fia, aki "kissé zsidós hangvétellel" beszél németül. Életében történt egy antiszemita esemény, amikor ironikus módon egy zsidó bankigazgató megtámadta. Nachtigall kissé verekedős típus. A filmben Nachtigall Nick Nightingale-ként jelenik meg, akit Todd Field alakít.

 

Frederic Raphael

Annak ellenére, hogy Kubrick Schnitzlerhez ragaszkodni akart ("Kövesd Arthurt. Tudja, hogyan kell történetet mesélni"), azt akarta, hogy a zsidóságra való minden utalást kitöröljenek a forgatókönyvből. Frederic Raphael, a novella adaptációjával megbízott forgatókönyvíró, és Kubrick kitartóan vitatkoztak azon, hogy milyen mértékben kellene a szereplőket zsidóként azonosítani. Nem csoda, hogy Raphael frusztrált volt. Raphael felidézi, hogyan mutatott rá egyik "hosszú, hosszú beszélgetésük" során, hogy "Schnitzler története milyen alaposan átitatódott a zsidósággal". A Tágra nyílt szemek című filmen végzett munkájáról szóló memoárjának egy részletében, amelyet érdemes hosszasan idézni, Raphael ezt mondta Kubricknak:

"A diákok, akik Fridolinnal találkoznak az utcán sétálva, sértegetik és riasztják (és valójában a kor antiszemita diákszövetségeire épülnek). Egyszerre megveti őket, és attól tart, hogy megbukott arcátlan kihívásukban. Nachtigall egy "tipikus" zsidó, egy felbérelhető vándor, felháborító, de hajlandó bekötni a szemét és szolgává tenni. Az orgián elhangzó epizód, amelyben Fridolinról szó szerint lelepleződik az álarc, és felszólítják, hogy mondja el, ki ő, mintha hangsúlyozná elidegenedettségét az őt rosszul bánó "uraktól". Fridolin kívülálló, mint minden közép-európai zsidó, és orvosi méltósága, bármilyen érinthetetlen státuszt is biztosítson, valahogyan veszélyezteti férfiasságát. A történet New Yorkba való áthelyezése számomra lehetőséget kínált a történet zsidó aspektusának megőrzésére, bárhogyan is modernizálják azt."

Tom Cruise

Ennek következtében Raphael első vázlatába sokkal több zsidó karaktert illesztettek be, mint amennyi a filmben található. Például Bill – akit Tom Cruise alakít – először egy zsidó, akit egy drogos csábít el az utcán, aki "olcsó zsidó seggfejnek" nevezi, amikor Bill nem hajlandó pénzt adni neki. Bill tagadja, hogy zsidó lenne. Ugyanez történik egy csapat antiszemita "Yaley"-vel is. Végső soron nem volt drogos a filmben, és a "Yaley"-k egyetemi fiúkból álló bandává válnak (Yale jelvényt viselve), akik Alexre és drúgjaira emlékeztetnek a "Mechanikus narancs"-ból, akik melegként csábítják Billt, és belövik egy autóba. A "Tágra zárt szemek" című filmben nincs egyértelmű jele a zsidóságnak.

Harrison Ford

Ez különösen igaz a film főszereplőjére. Raphael azt mondja, hogy "nem beszélték meg, milyen ember lesz a New York-i orvosunk, kivéve azt, hogy nem szabad zsidónak lennie. Azért adtam neki a Scheuer nevet" (egy régi barátom után), "hogy meggyőződjek erről a valóságról". Kubrick nem volt boldog. "Egy dolog, tényleg nem akarom, hogy Billt Scheuernek hívják, oké? Adjatok neki valami nevet, ami nem… azonosítja, oké? Lehet Robinson, de… nem akarjuk, hogy zsidó legyen." Kubrick "határozottan ellenezte", hogy Billt zsidóként azonosítsák: azt akarta, hogy "egy Harrison Ford-i goj legyen, és megtiltott minden zsidókra való utalást".

Vajon Kubrick, akárcsak a régi hollywoodi zsidó filmmogulok, még mindig hitte, hogy a közönséget nem érdekli, sőt talán el is taszítja egy zsidókról szóló narratíva? Vajon a karakterek univerzalitását kereste, ami talán univerzális, WASP-szerű típusokat jelenthet, olyanokat, amilyeneket Tom Cruise olyan könnyen be tudna illeszteni? Vagy talán két olyan karaktert szeretett volna, akik bármelyik szobába besétálhatnak, és szívesen látják őket. Annak ellenére, hogy a film 1999-ben játszódik, az antiszemitizmus emlékei – ahogy Christiane, Kubrick özvegye egy német újságnak adott interjújában felidézte – élénken éltek Kubrick emlékezetében. Raphael minden bizonnyal úgy érezte, hogy ez "eltemetve (és így árnyaltabban) tartja a témát, de biztos vagyok benne, hogy a fő indítéka az volt, hogy ne bosszantsa a közönséget. A mítoszba akart menekülni, és egy idegen karaktert alakítani, aki mindazonáltal közel áll hozzá."

Gustav Hasford

Ez minden bizonnyal Kubrick fejében járt, amikor a főszereplők vezetéknevét "Harford"-ra változtatta, ami vagy a brit Hertfordshire megyére utalt, ahol Kubrick élt, vagy talán Gustav Hasford nevére, aki a Rövid ideig dolgozók című filmet, a "Full Metal Jacket" forrásszövegét írta, vagy Harrison Ford, a filmszínész (Har-Ford) nevére. Ironikus módon azonban Ford zsidó, Hertfordshire pedig egy viszonylag nagy zsidó lakosságú megye.

 

Egy ideig eltartott a küzdelem a filmben jelenlévő zsidóság körül. Míg Kubrick zsidó viccekkel gúnyolta, Raphael annyit kimosott a forgatókönyvből, amennyit csak tudott. Végső soron, ha Kubrick a zsidóságot a közönség elidegenítésének elkerülése érdekében vissza akarta fogni, problémát teremtett. Stavans szerint ez még rejtélyesebbé teszi Schnitzler adaptációjáról szóló döntését. "Azt lehetne mondani, hogy pályafutása során soha nem reflektált nyíltan saját zsidó gyökereire. De ez az utolsó alkotás más, mert ebben nem Vlagyimir Nabokovot vagy Anthony Burgesst adaptálja, hanem egy olyan embert, akinek a saját zsidóságával kapcsolatos ambivalenciája vitathatatlanul inspirációjának forrása." Talán Kubrick is ezt látta Schnitzlerben – így tökéletes eszközt utolsó filmjéhez.

Vlagyimir Nabokov

Anthony Burgess

A zsidóságról szóló beszélgetések némi mozgásteret biztosítottak Kubricknak, hogy a rá jellemző pszichológiai manipuláció gyakorlatát gyakorolhassa. Kubrick egy csintalan fickó volt, aki nem riadt vissza attól, hogy valakit becsapjon. Lehetséges, sőt valószínű, hogy Kubrick játszadozott Raffaelloval azzal, amit Raffaello zsidóellenesnek nevez, olyan megjegyzéseket téve, amelyeket antiszemitának tekinthetnének, ha egy nem zsidó mondaná őket. A holokauszttal kapcsolatban is uszította. Raffaello beszámolójában Kubrick állítólag azt mondta: "Egy [egy] Hitlernek »szinte mindenben igaza volt«." Kubrick azt is megkérdezte, hogy lehet-e filmet készíteni a holokausztról. Amikor Raffaello megemlítette a Schindler listáját, Kubrick így válaszolt: "Azt hiszed, az a holokausztról szólt? […] Az a sikerről szólt, nem igaz? A holokauszt körülbelül hatmillió embert jelent, akiket megölnek. A Schindler listája körülbelül hatszáz embert, akiket nem. Van még valami más?" Raffaello ezt írja: "Halvány gyanúm az, hogy számára az egyetlen komoly botrány a holokauszt, ezért nem akar, vagy nem tud foglalkozni vele." Valójában nem foglalkozott vele, feladta a tervezett holokausztfilmjét, az "Árja papírok"-at. Kubrick unszolásának végül is volt célja, Raphaelt egy olyan irányba terelte, amely egy olyan forgatókönyvet hozott létre, amelyet Kubrick keresett.

Mégis, ahogy Raphael rámutat, a forrásszöveg zsidó jellegének törlése ellenére Raphael és Kubrick beillesztették az egyetlen nyilvánvalóan zsidó karaktert, aki megjelent a filmben. Victor Ziegler karaktere nem szerepelt a novellában, és kezdetben nem is zsidónak szánták.

Harvey Keitel

De ahogy először Harvey Keitel, majd a zsidó színész/rendező, Sydney Pollack alakította, Ziegler viselkedésében és hangvételében zsidó, a film gonosztevőjévé és vitathatatlanul antiszemita trópusok mátrixává válik: szupergazdag, szexuálisan romlott, kicsapongó, korrupt. Ziegler zsidóként való értelmezését megerősíti Leon Vitali 1999 áprilisában írt faxa, amelyben Zieglert "gazdag, körülbelül 50 éves zsidó üzletemberként" írja le.

Sydney Pollack

Raphael felelősséget vállal Ziegler elnevezéséért, megalkotásáért és fejlesztéséért. "Nem érzékeny emlékezetből" nevezte el "Ziggy" után, "egy beszédes ügynök" után, aki egykor Kaliforniában képviselte őt. Evarts Ziegler valóban egy ügynök volt, akivel Kubrick egyszer levelezett a "Dr. Strangelove"-szerű "Fail-Safe" című regényről. Talán ennek az emléknek a visszhangja maradt meg Kubrick elméjében, vonzóvá téve a karakter vezetéknevét.

William L. Shirer

 

De lehetséges, hogy van egy másik forrás is: a "Mechanikus narancs" 1972-es megjelenése után, miután antiszemita gyűlöletkeltő leveleket kapott, amelyek "mocskos zsidókról" áradoztak, Kubrick lefénymásolta William L. Shirer "A Harmadik Birodalom felemelkedése és bukása" (1960) című művének 244. oldalát. Az oldal Adolf Zieglerre utalt, egy középszerű festőre, aki a Birodalmi Képzőművészeti Kamara elnöke volt, és akinek az volt a feladata, hogy megtisztítsa Németországot minden "degenerált" és "dekadens" művészettől.

Annak ellensúlyozására, hogy Schnitzler novellája kimondatlan dolgokat hagyott, és hogy a karakterei nem voltak túlságosan kidolgozottak, Raffaello úgy érezte, hogy "húsból és vérből kell származnunk". Ez volt Ziegler – "a főnök, a ház tulajdonosa, és bizonyos értelemben Bill védelmezője. Szükségünk van rá, és szellemesnek, érdekesnek, kissé kétértelműnek kell lennie." Raffaello első vázlatában Ziegler dédapját "A Rablóbáróként" írják le. Raffaello a forgatókönyvben leírja, hogyan "találkozik a régi New York és az új New York abban a kastélyban, amelyet ZIEGLER, a Rablóbáró dédapa épített". Raphael részletesebben leírja, hogy "ZIEGLER öreg pénzember, és kezd öregedni, de még mindig megvan benne az a kalózkodó magabiztosság, akit egykor "a gazdag ember Averell Harrimanjaként" jellemeztek. Elnökök bizalmasa (és megalkotója), sztárok szeretője, gazdag szépségek férje volt, akik közül EDIE a negyedik példa; most olyan ártatlan kék szeme van, mint aki mindent látott. "ZIG" egy olyan ember, akit kevés lephet meg, és akinek az árát senki sem tudja soha elérni. Még a bókjai is, bármilyen közhelyesek is, aranyozottak, és azt az ígéretet hordozzák, hogy nem könnyelműen mondják őket." Ekkor a keresztneve Frank vagy Francis, de később Paulra változik. Csak az 1996-os drafton lesz belőle Victor, befektetési bankár, a felesége pedig Ilona. Van egy verőlegénye, egy "félszemű strici" és "lábember", akit Harrisnek hívnak (mint Kubrick producer partnere az 1950-es években). A filmben "Harris" egy névtelen alakká redukálódik, aki Ziegler partiján a film elején behívja Billt, hogy menjen fel az emeletre, ahol a prostituált, Ziegler kefél, és félig eszméletlenül fekszik a drog-túladagolás miatt.

Ahogy Quilty a "Lolitában", Ziegler is központi szerepet játszik az egész vállalkozásban, akár a képernyőn, akár azon kívül. Ő a film sötétségének szíve és Vergiliusa, akit azért állítanak közbe, hogy elmagyarázza Billnek a kulcsfontosságú eseményeket, és vezesse tudatalattiját. Sok szempontból ő maga a rendező, aki utasítja fiatal tanítványát. Ez volt Raphael egyetlen jelentős újítása, amely fennmaradt a forgatókönyvön végzett munkájából. Egy rövid kezdeti megjelenés után, amikor üdvözli Billt és Alice-t a karácsonyi partiján, Ziegler három kulcsfontosságú jelenetben jelenik meg. Mindegyik Billel van: a fürdőszobában New York-i házában a buli alatt; maszkban a somertoni orgián (feltételezzük, hogy ő az, és ha hihetünk Ziegler beszámolójának, akkor ő szervezte az eseményeket); és a biliárdteremben. A kulminációs biliárdterem-jelenetet, amelynek ödipális felhangjai egy apa megdorgálásával foglalkoznak, Raphael négy-öt alkalommal átírta. Valóban úgy képzelte el Zieglert, mint "a követelőző, védelmező, kasztráló apát".

Ez a cikk Robert Kolker és Nathan Abrams "Tágra csukott szemek: Stanley Kubrick és utolsó filmjének elkészítése" című könyvéből (Oxford University Press) származik.

Képek a filmből